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后记

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获奖感言——伴名练

自己本不可能成为小说家的。投送原稿到日本恐怖小说大赛之后,心里也只是感到一阵漠然。得知获得最佳短篇奖至今,也没感到丝毫实感,恐怕今后,以作家之名自居的日子也遥遥无期了。

虽然我自己秉着“兴趣是读书”,喜欢这世间的平凡小说,但是从来没有特别希望自己去写小说。“想把世界上存在的许多震撼人心的美妙故事让更多人知道”这样的愿望,是获奖感言者们常用的话。

《远咒》是受想把自己脑内浮现的世界给谁看看的驱使,以拙劣的文笔经过千辛万苦写出的。对我来说,这是一次未知的体验。

我的作品很明显略青涩,文笔与构成也尚未成熟。对于评委会的诸位如此抬举,在下诚惶诚恐。同时,也感到了责任,希望不会背叛大家对我的期待。

虽然还未确定今后会再出版几个作品,但我相信我会紧紧抓住每个给予我的机会,按照大家所期待的那样,不断精益求精。

第17回日本恐怖小说大赛评选

极高水平的竞赛——荒俣宏

本年度的候补作品都达到了相当高的水准。本来,作品的风格还是与往年一样,偏向以让人血液都为之冻结的阴郁为主,紧接着用简单的残暴来替换恐怖。即便如此,我们还是收获了立意新颖,别出心裁的几部作品,希望借此来表达我的称赞与激励。

在长篇里,我们一致认为,描述近期在脑科学内引发话题的“qualia”,也就是关于有实体感却并非实际存在事物问题的《同时両所存在に见るゾンビ的哲学考》可获第一。在此提示一点,虽说是围绕在同一时间存在两地的两个“自己”的故事,与过去的分身不同,这次是叫做“bilocation”的新的二重存在。由于这个主题本身就带有哲学类的恐怖,因此不需要用对话来说明恐怖和不合理,只需要不断地重复用具体的场景画面描写来将两者的不同具体化。守护本体的保镖,救助被分身纠缠的人的互助会之类荒诞的怪异应该更加强化,比如可以参照“トリストラム?シャンディ”中不合理的描写手法。在那部作品中,通过描写尚未出世的主人公帮助产婆的过去来顺利推动故事的发展。假如本作品能营造更多不合理的日常琐碎问题,例如二重存在如何吃饭,如何上厕所之类,那么将更加精彩。紧紧围绕“本体”由于突然出现的“复制”,逐渐不能分清哪边是本体的过程,并且以此为切入点,势必能像剧本一样相互联动。现在看来,只要能充分利用小说前半篇幅中的伏线,后半篇幅里还存在做出这种剧本的办法,更有利于情节的跌宕起伏。

在这点上,长篇部门二把手个人力推《あゝ人不着紬》,这本书巧妙的使用叙述的口吻,描绘出众多女工人不同的性格以及营造恐怖的氛围。故事主要讲述有关明治时期纺织工厂的都市传说,虽然很令人怀念,也充满剧本的要素,但是反过来说,过分依赖叙述表达,同时也缺乏新鲜的惊喜。类似食肉性的“蚕”这样简易的设定,假如能多琢磨琢磨,独创出一种“奇形种蚕”,本书必成杰作。

在短篇里,《远咒》独领风骚。发生在异世界的诅咒波及现实世界,这样的设定非常有趣,而且两个世界的交流不单单通过诅咒,还可以通过痛苦这个点子也让人耳目一新。只是,本故事借用少女恋爱故事,以绑在一起的“爱的戒指”为结尾,对于像我这样的老人,感到这太过欠缺思量了。

正在进化的恐怖——贵志佑介

虽然从本次起,我以吊车尾的参选评委的身份参加这个活动,但是光光能与之前选择我的三位老师同台就够恐怖的了。心中谨记千万不能捣乱评选,尽我所能,希望能够为大家做些什么。

抱着巨大的期待拜读了原稿。首先,引人注目的是参加决赛的选手以五十多岁居多。这也就证明与推理小说一样,在写恐怖小说的时候,人生经验是强大的武器。虽然很多作品都有僵尸的设定,不过在小说和电影中恐怖对象不断减少的今日,题材重复也是无可奈何的。但是,僵尸也好,死神或者分身也罢,作者们并没有单纯的把有形之物按照文献或者神话进行补充,而是把自己脑中的所想设定成实际存在,然后堂而皇之的登场,最后是硬碰硬决出胜负,我觉得大家都是按照这样的套路来进行创作的。这也是由于在过去的恐怖大赛里摸索过各种各样的恐怖方式的结果,说不定大家很自然的想到一起。就像综合格斗技一样,恐怖也是在不断进化的。

大奖获奖作品《あゝ人不着紬》,大胆的活用“女工人的悲哀历史”这个设定,作为日本的哥特式恐怖也有较高的完成度,自然出类拔萃。虽然感觉已经猜得到结局,但是巧妙的人物描写和通过语言营造出的独特氛围,足够有获大奖的风格。而且本作获奖是全员高分通过的结果,对于新才能的登场,大家都万分欢迎。

长篇奖获奖作品《同时両所存在に见るゾンビ的哲学考》不但在文字和情节发展上给人安定感,而且语言通俗易懂。比起恐怖更偏向科幻的设定也让文章充满神秘感,虽然直接描写恐怖的总量没能到达大奖作品,不过我感到

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