的想法也没发生，只有强烈的无力感。

究竟自己是否已经解脱了呢？心中的混乱得到平息了吗？现实跟幻想之间的界线已经分清楚了吗？其实……答案已经很清楚了，自己从第一天开始到现在，连一点进展也没有，当然也就没有任何解脱跟平息。而所谓现实跟幻想的界线，一开始就不存在，因为都只不过是日常生活的一部分而已。

冬子将熊谷尚人送她的圣诞礼物放在书桌上，是笔记型电脑变压器跟电池。她把变压器插好，打开盖子按下电源钮，开机音效在屋子里响起。全黑的萤幕上倒映着自己的脸孔，一张轮廓模糊不清的脸孔。冬子反射性地盖上萤幕，然后抓起电池，使尽全力敲打电脑。啪——外壳破裂的声音。再敲一次，再一次，再一次，再一次……

她一直敲一直敲，敲到外壳破裂成两半为止。接着抓起电脑，用力扔到地板上，光是这样还不够，有抬高椅子，一口气砸下去。哐啷——发出夸张的声音，零件四散。去死吧，活该！

冬子喃喃咒骂。

谁要看你的故事！

于是世界继续运转，笨蛋们还是妄下定论，继续自以为是。

终章

1

故事真的结束了，但是我还是有话要说。放在故事后面说的话叫做什么呢？还用问吗，当然就是「后记」了。不过接下来的内容并不能算是纯粹的「后记」，而且跟故事本文的关联性也比一般所谓的「后记」要来的更密切，所以我决定要使用「终章」（作品的一部分）这个符号。

我想，最聪明的「你」，应该已经猜到了吧，这本《圣诞节的恐怖份子》，是佐藤友哉为短暂的写作生涯所划下的句点。

镜家事件系列，我不会再写下去了。

这个业界并没有多余的空间让不赚钱的人吃闲饭，而为了让后起之秀有路可走，先把前面的三流现在人等清除掉，也是极其自然的行为，不能不遵守游戏规则。就像我曾在作品当中说过好几次，所有的弱者都要有死的自觉。当然，我丝毫不认为自己的作品属于三流等级，也许在推理小说当中算是比较冷门的，但并不代表作品本身不好……会这么想的，似乎只有我自己。

就如同熊谷尚人在书中所说，这个世界口口声声说要改革创新，却仍然是个保守的空间。我感到忿忿不平，痛恨那些孤立特殊风格作家的人，痛恨这个只会拥护老旧传统的世界。我并不是认为新的就一定好，旧的一定不好，我尊重过去，也不会将传统埋葬。虽然我很抱歉没有读过那些前辈的书……艾勒里昆恩、克莉斯蒂、还有……呃，江户川乱步等等，对于谁发明什么开创什么，谁钻研什么完成什么，我一无所知。但是……我所继承的并非传统，而是形式。说得更夸张一点，我甚至以为《占星术杀人事件》是一个历史刑案，而《馆系列》我连一本都没看过，所谓的「三大推理奇书」我也只看完《脑髓地狱》而已，至于福尔摩斯跟金田一耕助，我完全不熟。我是看了京极夏彦才知道讲谈社的推理丛书，看了森博嗣跟清凉院流水才知道有梅菲斯特奖。

不好意思，到这里为止只是我的开场白而已。

2

熊谷尚人说被否定比被忽视更恐怖，我并不这么认为。

忽视。

不关心。

我最害怕的就是这两样，那些忽视我作品的评论家、忽视我作品的网页管理人、忽视我作品的街角书店，每当我翻阅书页，连上网站，或是走过书店的时候，都会被深沉的悲哀所袭击。

然后我才知道，自己跟你们的距离。

熊谷尚人舍弃对世界的期待，选择只为自己写故事，但我办不到。因为我是个会将自我价值投射在世界上的人，所以舍弃世界，或是创造世界，都是我办不到的事。

想要依存在这个世界上，就写一些比较正常的作品啊——有人这么说。的确，我一直都在写些冷门的作品（虽然我自己不觉得冷门），「镜家事件」是我唯一的武器，是我企图掌握世界的过程当中诞生的奇特产物……但也是我真正想写的东西。不能轻易将之断言为娱乐小说，也无法直接称为推理小说，更是读者们没有预期的类型，然而我深信你们的强度经得起考验，依然让作品问世，以为有人会理解。

结果就是这样。

是我想的太天真吗？还是这世界真的太乱七八糟？事到如今，我仍旧不了解，也没有勇气去探究，我甚至不知道该生气、该悲伤、还是该死心。

那么……今后我又该如何呢？

是要消极地批判，还是积极地改进？已经无法创作的我，又有什么好迷惑的？

3

最后，我想要对各位表达感谢之意。

感谢业者让住在北海道乡下的十九岁平凡少年佐藤友哉，能被贴上作家的标签，让作品上市，感谢所有读者愿意接受佐藤有哉这名作者所写的天马行空的故事。因为页数有限，恕我无法一一列出各位的大名，敬请见谅。

为《电影般的风格》一书写推荐的大塚英志先生，是带领我走上这条道路的恩师；而我也不会忘记阅读法月纶太郎先生的推荐文时，