壁以及拉门打开着的屋子里。

“请进。”我打开通向洋房的门的锁，催促朋友道，“拖鞋，穿那儿的。”

我们并排走在以一扇门为界，风格一下子从日本式变为西洋式的走廊上。

通过仓谷住的[1－C]的门前，走过现在已经是空房的[1－B]的前面。

站在拐角处的人体模型。“她”依然将视线从走廊的窗户投向里院。看着这没有上躯体的毛骨惊然的形状，架场瞪圆了小小的眼睛：“刚才的是没有一条胳膊吧？”

“可怕吧。”

“确实可怕。这房子里的偶人也许全是这副样子吧？”

“是的。”我答道，并将装饰在屋子各处的偶人的特征向他作了说明。分别缺左右胳膊、头、上躯体、下躯体、左腿部分的六个人体模型……

“可是——”架场边跟在走进大厅的我的后面，边说道，“你的父亲为什么制作这种不完整的偶人呢？……”

“这……”我在上二楼去的楼梯前站住了，“我也觉得奇怪。”

“大概有什么意思吧。”

“无关紧要了，父亲是已经不在这个世上的人了嘛。”

我冷淡地这样答道。架场仰望着大厅的高高的天花板，像是突然想到似的问道：“你知道战前的梅泽家事件吗？”

“梅泽家事件？”

“大概是昭和11年吧，东京发生的一起有名的凶杀案。据说发现了六具分别被切断并拿走了头部、胸部、腹部、大腿部、下足部的女子的尸体——”

“……”

“好像罪犯收集了分别受到星座祝福的各个部分，企图造出一个理想的人体来，但这实际上……”

没有心思听这种很早很早以前的血腥事件，我轻轻地一摇头，架场立即说：“也看一下二楼吧。”

在洋房的二楼各处看了一下，随后应架场要求，朝我的画室走去。

我们受到没有头部的人体模型的迎接，站在堆房的门前。看到挂在门上的荷包锁，架场持了一下微带白色的脸，说道：“原来是这样。出事以来一直这样上着锁喽？”

我默默地点了点头，从一串钥匙里找出了开锁的钥匙。

“请进。屋里乱七八糟的。”

一进堆房里面，架场最先将目光停留在那张摇椅上：“被用做恶作剧的偶人就坐在那张椅子上？”

“对。”我边答边走到屋子中央，坐在画架前的凳子上。

“那个偶人现在在哪儿？”

“被我的油画颜料弄脏了，真的像是从偶人的胸口流出了血，叫人恶心，所以扔了。”

“哦。其他的偶人……啊，在那里吗？”架场朝屋子一角盖着白布的隆起的“她们”看了一眼，“可以看一下吗？”

“没有关系。”

卷起布，目光集中在各式各样形状怪异的偶人身上。架场伸出手去，触摸了一下“她们”的皮肤。

“哦。”仿佛很佩服似的哼了一声，旋即回过头来看着我，说，“我以为人体模型跟蜡人一样是用蜡做成的呢，可不对。这是用塑料呢，还是什么做成的？”

“好像是叫FRP的素材。听说大正时代进口的当时还是用蜡做的……”

“中间像是空的。”架场抓起一个偶人的肩，“这么轻……”

“厚度至多只有两三厘米。感到意外吧？”

这类知识是从留在父亲的书架上的资料中得到的。关于人体模型的文献好像没有怎么以完整的书的形式留传下来，只有父亲留下的资料，手写的笔记和人体模型工房的小册子一类占了大半。

架场又在收拢在屋子角落里的人体模型旁边呆了一会儿，问了我许多关于偶人的问题。我随便地做了回答，不久，门外传来了喊我的声音：

“想一。”是母亲。像是练完三弦后回来了，“想一，来客人了？”

11

那是架场久茂走访我家的翌日发生的事。

从早上10点左右醒来时起，就有一种不祥之兆，那大概是因为昨夜里又感到那种“动静”而醒了过来的缘故。

有个人在同一屋顶下——其动静、其呼吸、其……

即使那是在洋房里响起的谁的动静，并且这人对我抱有某种恶意，但要打开上了锁的门到这边来是不可能的。我这样对自己说，勉勉强强地又睡着了……

虽然架场那样说，但我还是有些想不通。

事物就看如何“解释”。这种话，不说我也懂。他大概想说往坏里解释的话就没完没了，但昨天除了堆房的偶人以外的事件，他都企图解释为“偶然”和“别无二意的恶作剧”，这不是太牵强吗？

所有事件不一定是同一人所为，关于这一点，我也不是不赞同，但……

还有一件叫人介意的事。

昨天在来梦和架场说话时突然降临的那奇妙的现实失调感。那究竟是怎么回事呢？

虽然是在那以前数次经历过的感觉，但昨天，那仿佛是呼应架场提出的某个问题而发生的。猜想是谁要害你呢？是在被问及这一问题