只是图画跟小说而已。图画是一张静止画，只提供了片断的视觉情报而已。虽然小说能够传达故事，但是却欠缺了视觉的情报。在这种情况下，可被称之为御宅族始祖的先人们，开发出各式各样的方法。

首先是电影。影像会动！据说人类情报处理能力中的四成，是被视觉情报所占有的。也就是说，所谓的动画，就算是在所有的二次元媒体中也是最强的手段。再加上电影被有声化，也得到了声音。藉由有声化，电影成功地将视觉情报跟听觉情报真实地重现了。在这之后，也藉由彩色化跟宽荧幕化得到了视觉情报力的强化，藉由环绕化也得到了听觉情报力的强化，大致上可以说藉由动画跟声音这两大支柱，在电影作为一项二次元媒体上，看起来就已经完成了。

但是，在日本里，因为在战后出现了手塚治虫这个异能的天才，让所谓的电影朝着方向性稍微有所不同的二次元媒体发达了起来。手塚老师首先想要制作的，并不是写实电影，而是想要制作出像是迪士尼电影般的动画电影。是的，比起好莱坞的真实地被包装起来的女演员，手塚老师更是萌着身为被符号化为图案的小斑比跟小米奇老鼠！可是，因为他的个性实在太具天才性格的关系，使得他跟动画公司处不来，老师在没有办法（？）之下就开始画漫画。虽然当时的漫画以接续着《野黑》※系谱的小孩取向为主流，但是手塚老师突然就将硬派SF跟杜斯妥也夫斯基带进了漫画的世界里！藉由这件事情，漫画取代了小说，进化成为崭新的二次元媒体。虽然漫画跟电影、动画比较之下，在图是静止的、没有声音这些点上作为情报力是非常大的缺安，但是手塚老师的妄想力化以漫画彻底画出《罪与罚》※这种不可能为可能了啊！

而且手塚老师又从迪士尼发展，并且自己开发出萌角色（像是原子小金刚啦、或是雷欧啦，以及初期手塚作品里圆圆的可爱角色们），成为了往后所有的萌漫画界、萌动画界的根。

如果把手塚漫画当成是在日本里萌世界最初的革命的话，那么第二革命的，就是数位游戏的登场。虽然初期的电脑游戏只是能够表现出十六色贫乏的静止图像跟简短的文字，并且播放着让人扫兴的FM音源BGM的粗糙媒体，但是，这也是充满革命性的。简单地说，电影、漫画跟动画，都只是接受者单方面地接受着情报而已。可是，在游戏里面，玩家能够以自己的意志来选取情报。虽然这个字眼已经是死语了，但这就是有着互动性。当然，在那之后，电脑游戏就被全彩显示、动画、声音、多边形显示等等的强化，而且情报量稳定地增多了。

再加上，藉由第三革命网际网路的普及，在网路上，复数的玩家能够同时存在，如同字面意义般的二次元假象世界诞生了。而且藉由玩家彼此交换着二次元角色的情报这件事，想要制作出如同角色实际存在般的共同幻想，也成为可能的事情。

藉由网路游戏的诞生，之后，说到二次元所欠缺的情报的话，

触觉

嗅觉

变成只剩下这两种而已，就算这么说也不夸张。

然后关于触觉，只要藉由穿上宛如漫画《老处男的春天》里的拓郎老师般的紧身衣，迟早都是能够被解决的问题吧！另外，据说嗅觉，跟其他的感觉相比并不是那么地重要。反正是对类比女的气味感到讨厌！的人也很多吧！实际上在三次元的世界里正朝着用香水还是什么的来消除体臭这个方向前进着。因此在二次元世界里说不定反而会形成把嗅觉排除掉的脱臭文化。

到了触觉问题被解决的时候，三次元的类比女就变得不必要了。在我擅自试算之下，再十年！再过十年，二次元就会完全地凌驾三次元之上！那个时候，所有的男人（DQN除外）都会有如雪崩般地御宅族化，就会成为我们御宅族统治天下的时机啦！

顺带一提，为什么要说再十年，就是因为《老处男的春天》就是描绘着十年之后的世界。这本书绝对是预言书喔！花泽健吾老师是从十年后前来的未来人喔！

因为，根据这本漫画，在十年后涩谷将成为御宅族市镇。御宅族们蜂拥到一〇九大楼中，跑来购买自己所喜欢的萌角色的人工智能软体啊！这个跟我在十五年前所预感到的未来图，是完全地符合一致的！我也认为，秋叶原因为国家权力而被强迫解体了，虽然让御宅族因为一时之间丧失了根据地而四处徘徊，但是迟早历史的转折点都会出现，那就是随着宛如雪崩现象一般、男人总体御宅族化的开始，涩谷将变成巨大御宅族市镇。而《老处男的春天》里，就是描绘着那种我所幻视到的即将到来的世界啊！

顺带一提，到了那个时候，我计划在涩谷的道玄坂设立名为杜龙大楼的巨大大楼。虽然资金连一日元也没有！里面有着女仆漫画咖啡厅、综合格斗技的道场、cosplay风俗店、动画电影院、动画歌曲卡拉OK、大量聚集了笨手笨脚的护士小姐的医院、有着笨拙的机器人帮人搓背的温泉，还有出租紧身衣的萌游戏中心等设施，我计划建造出光是在大楼里面就能够生活一辈子的御宅族guransyado※而大楼的外观就以Q太郎的杜龙为样本做成飞弹型，